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Parmi les peintres des écoles du centre et du nord présents au Musée, le Siennois Ventura Salimbeni est l'un des représentants du courant maniériste réformé. En ce début de XVIIe siècle, les artistes siennois avaient pour particularité de prendre part au nouveau langage baroque de la Contre-Réforme sans pour autant délaisser certaines formules de l'héritage maniériste. Les influences des maîtres Beccafumi et Vanni se propagent non seulement en Toscane mais aussi jusque dans les Marches, la Ligurie ou même en Romagne. Dans La sainte Trinité avec le Christ en croix adoré par saint Pierre et saint Bernadin, l'irréalisme du coloris assujetti au primat de la ligne, le caractère sentimental de la peinture de dévotion, expriment très justement le raffinement d'une «maniera», marquée, cette fois-ci, par le sceau de la vision de Federico Barocci.
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"La sainte Trinité avec le Christ en croix adoré par saint Pierre et saint Bernard"
(Ventura Salimbeni)
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La toile Ecce Homo (anonyme bolonais du milieu du XVIIe siècle) est un exceptionnel exemple pré-caravagesque et témoigne du milieu pictural dans lequel Le Caravage débute sa production. Elle permet de comprendre les révolutions que le maître opérera: prédominance des tons sombres, fond neutre, goût du contraste lumineux aux effets dramatiques: la présence du sang sur le visage et le corps du Christ indique aussi la tendance au réalisme.
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"Ecce Homo"
(Anonyme)
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Quelques autres toiles:
Jésus et la Samaritaine de Etienne Parrocel dit le Romain
La Vierge, saint Jean et sainte Madeleine au pied du Christ en croix de Bartolomeo Cesi.
La vocation de saint Pierre et de saint André du Cavalier d'Arpin
Nature morte à la raie, aux crabes et aux coquillages de Felice Boselli
Tête de Vierge en adoration de Guercino
Double portrait d'une mère et de sa fille de Pier Franceso Paolini
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