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Les Primitifs illustrent ce que les auteurs appelaient jadis la Maniera greca, c'est-à-dire byzantine, que nous rapprocherions aujourd'hui de l'art des Chrétiens d'Orient (Grèce, Russie, Balkans) dont la forme achevée est l'icône ( image en grec). On sait aujourd'hui que la peinture italienne a suivi une évolution propre, indépendante de la peinture de Byzance, même si elles se sont souvent influencées réciproquement, surtout après 1204.
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Comme dans les icônes, l'utilisation du fond d'or signifie que la scène ne se déroule pas dans l'Univers des Hommes mais dans celui de Dieu et du Sacré, et le traitement des êtres vivants est beaucoup plus symbolique que naturaliste. (Par exemple, ils sont représentés à une échelle plus au moins grande selon leur importance : proportion hiérarchique). De plus, les personnages sont très hiératiques et ne renvoient pas à des attitudes ou des moments de la vie quotidienne. Presque tous les sujets sont religieux.
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"Le jugement dernier"
(Maitre de San Martino alla Palma)
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En Italie, les Primitifs sont des oeuvres réalisées par des artistes du Moyen Âge qui n'ont pas intégré les leçons de la Renaissance.
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Les innovations de la Renaissance :
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I. Référence à l'Antiquité :
Architectures inspirées de la Rome antique (arcs et colonnes);
Anatomie humaine proche des statues classiques;
Imitations des drapés antiques.
II. Observation scientifique du Monde :
Utilisation de la perspective pour construire l'espace du tableau;
Représentation de plus en plus réaliste de la Nature.
III. Glorification de l'Homme :
Les sujets profanes commencent à concurrencer les sujets religieux.
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En France, le terme a une acceptation plus générale et désigne tous les panneaux de bois peints du Moyen Âge à la fin du XVe siècle.
En Italie, des oeuvres de grands maîtres de la Renaissance florentine, comme Sandro Botticelli ou Lorenzo di Credi, ne seraient jamais appelées « Primitifs ».
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"Saint François recevant les stigmates"
(Lorenzo di Credi)
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Pendant la Renaissance et l'époque baroque, les Primitifs ne seront guère prisés. Le cardinal Fesch sera l'un des premiers, mais non le seul, à les collectionner dès la première moitié du XIXe siècle. Ceux qui sont présentés dans ces deux salles lui ont appartenu.
Le musée Fesch en possède d'autres qui :
. soit moins intéressants, sont gardés dans les réserves,
. soit ont beaucoup souffert des variations climatiques et sont mis à l'abri.
En effet, ces oeuvres sont peintes sur bois et ce support, beaucoup plus que la toile, est sujet aux variations du taux d'humidité dans l'air (hygrométrie).
Pour pallier cet état de fait, la Ville d'Ajaccio a entrepris un projet de climatisation du Musée qui sera réalisé, dans les années à venir, avec l'aide de la Collectivité territoriale de Corse et du Département de la Corse-du-Sud.
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