Les séjours de Rubens et van Dyck à Gênes

Lors de leur voyage en Italie, Pierre-Paul Rubens et Anton van Dyck séjournent à Gênes où la colonie flamande est très active, notamment dans le commerce des œuvres d’art.

En mai 1600, Rubens entre au service du duc de Mantoue, Vincenzo Gonzaga, et commence à visiter plusieurs villes d’Italie où il laisse d’importants tableaux d’autels comme celui de l’église de la Vallicella à Rome. A Gênes, il crée un nouveau type de portrait aristocratique, de splendides effigies de dames somptueusement vêtues dans un environnement naturel ou des nobles en action comme le Portrait équestre de Giovan Carlo Doria du palais Spinola, suscitant une nouvelle mode appréciée des commanditaires. Il conservera des liens avec certaines grandes familles et continuera à travailler pour la cité ligure. Son séjour prend fin en 1608, il aura marqué définitivement Rubens qui a commencé à collectionner les dessins et emportera des feuilles d’artistes italiens dont il retouchera un grand nombre. A Gênes, ses tableaux La Circoncision du Christ peinte en 1605 pour l’église du Gesù et Les miracles de saint Ignace envoyé en 1620 pour la même église laisseront des traces tangibles de la grande manière flamande.

A deux reprises, en 1621 puis, de 1624 à 1627, van Dyck séjourna à Gênes et la haute noblesse locale posa pour lui. Ces portraits en pied d’une élégance raffinée et majestueuse comme celui de Caterina Balbi Durazzo de la Galleria di Palazzo Reale de Gênes vont fortement influencer les artistes locaux.

N°24 Bernardo Strozzi Gênes 1581/82 – Venise 1644 MADELEINE PÉNITENTE Plume, encre brune, lavis brun ; annotation ancienne à la plume au verso : Pasinelli. 0,360 x 0,266 m Poitiers, musée Sainte-Croix, inv. 882.1.211

N°39 Giovanni Benedetto Castiglione Gênes 1609 - Mantoue 1664 RECTO : ÉTUDE DE TÊTES D’ORIENTAUX Sanguine, plume encre brune, lavis brun. Annotation à la plume illisible 0,127 x 0,100 m Dijon, Musée des Beaux-Arts, inv. CA 787