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Stanzione, Cavallino, Guarino

Après le grand moment caravagesque du début du siècle, le Seicento napolitain s'ouvre à des voies très diverses, presque contradictoires, dans le second quart du XVIIe siècle.

Le naturalisme est toujours affirmé dans les œuvres de l'Espagnol Ribera, dans celles de Fracanzano, de Guarino ou du maître de L'Annonce aux bergers. Et Naples n'adhère pas complètement aux principes de la peinture baroque qui s'organise dans les années 1630 à Rome autour de Pierre de Cortone. Les Napolitains sont fascinés par les œuvres des Flamands Rubens et de Van Dyck qui arrivent dans leur cité, ils s'intéressent aux grands maîtres vénitiens du XVIe siècle (Le Titien, Véronèse), et aussi au courant néovénitien qui s'affirme alors à Rome.

De là, un goût prononcé pour la couleur : un chromatisme chatoyant qui va en s'affirmant. Dans le même temps, l'influence du Caravage avait été contrebalancée par les grands peintres classiques bolonais, héritiers des Carrache et de Raphaël, qui viennent à Naples après 1620, comme Guido Reni, Giovanni Lanfranco ou le Dominiquin. L'influence de Simon Vouet et d'Orazio Gentileschi pousse également les Napolitains dans une voie plus classique.

Les peintures aux coloris éblouissants et aux compositions très structurées de Cavallino, de Stanzione ou de Micco Spadaro se situent au carrefour de ces courants divers.

Massimo Stanzione, dans son Martyre de sainte Agathe, montre sa dette envers les français Simon Vouet et Nicolas Poussin, connus à Rome, tandis que ses autres œuvres montrent plus les influences contradictoires du naturalisme caravagesque et du Classicisme bolonais.

Bernardo Cavallino se positionne entre les deux pôles représentés l'un par Massimo Stanzione et l'autre par des artistes beaucoup plus naturalistes comme Ribera et le maître de l'Annonce aux bergers. Son extrême élégance formelle et le raffinement de son coloris, il les doit à Stanzione. L'intensité dramatique de ses compositions, aux naturalistes.

Francesco Guarino est marqué également par Stanzione, et par Cavallino mais s'intéresse aussi aux compositions de Caravage, de Caracciolo et de Vitale. On retrouve chez lui le " Tremendo Impasto", la pâte effrayante du maître de l'Annonce aux Bergers. C'est à lui que l'on doit les magnifiques figures de saintes présentées dans cette exposition.

Domenico Gargiulo dit Micco Spadaro, travailla avec le peintre d'architecture Viviano Codazzi pour des œuvres comme le portique au bord de la mer du musée Fesch.
Il fut aussi le peintre des malheurs de Naples (éruption du Vésuve de 1631, peste de 1656, révolte de Masaniello) et montre dans certaines de ses œuvres un raffinement chromatique inspiré par Cavallino

11. 12. GARGIULO, Domenico (dit Micco Spadaro)
(Naples, 1609-Naples, env. 1675)

49a. MOÏSE ET AARON RECUEILLENT LES OFFRANDES POUR LA CONSTRUCTION DU TEMPLE

49b. RENCONTRE D'ÉLIÉZER ET DE RÉBECCA AU PUITS

Huile sur toile
76 x 103 cm chacun, paraphés
Paris, collection particulière

13. 14. GUARINO, Francesco

SAINTE APOLLONIE
Huile sur toile
62 x 50,5 cm

SAINTE BARBARA
Huile sur toile
62 x 50 cm
Collection privée

15. STANZIONE, Massimo (cercle de)
(Orta di Atella, 1585-Naples, 1656)

SAINTE LUCIE

Huile sur bois
97 x 71 cm
Musée des beaux-arts de Nantes, inv. 357

16. GUARINO, Francesco
(Santa Agata Irpina, 1611-Gravina ou Solofra, 1654)

JOSEPH INTERPRÈTE LES SONGES

Huile sur toile
128 x 155 cm
Collection privée

17. GUARINO, Francesco
(Santa Agata Irpina, 1611-Gravina ou Solofra, 1654)

JUDITH

Huile sur cuivre
24 x 18 cm
Naples, collection privée

18. STANZIONE, Massimo
(Orta di Atella, env. 1585-Naples, env. 1656)

SAINTE CATHERINE D'ALEXANDRIE

124 x 99 cm
Collection Lemme

19. STANZIONE, Massimo
(Orta di Atella, env. 1585-Naples, env. 1656)

MARTYRE DE SAINTE AGATHE

Huile sur toile
204 m x 150 cm
Naples, musée de Capodimonte, inv. Q.1204

20. FRACANZANO, Francesco
(Monopoli, 1612-Naples, 1656)

TETE D'APOTRE

Huile sur toile
79 x 73 cm
Naples, musée de Capodimonte, inv. Q. 417

21. CAVALLINO, Bernardo
(Naples, 1616-Naples, 1656)

SAINTE CÉCILE EN EXTASE (bozzetto)

Huile sur toile
61 x 48 cm
Naples, musée de Capodimonte, inv. Q.285

22. DE ROSA, Pacecco
(Naples, 1607-Naples, 1656)

LE JUGEMENT DE PÂRIS

Huile sur toile
117 x 97 cm
Naples, musée de Capodimonte, inv. Q. 990

23. DE BELLIS, Antonio
(actif à Naples entre 1630 et 1660 environ)

LE SACRIFICE D'ISAAC

Huile sur toile
71,5 x 140,5 cm
Cagliari, collection privée

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LES MYSTERES DE NAPLES
30 avril - 30 septembre 2003