Historique :
Paris, collection du Prince napoléon ; don Paul Marmottan en 1924.


Localisation :
Galerie des sculptures


Notice :
La soeur aînée de Napoléon, peu après son mariage avec un officier corse, Félix Baciocchi, était venue à Paris à l’invitation de Lucien. Elle tint chez lui un Salon, sachant s’entourer d’écrivains, d’artistes et de savants, se liant d’amitié avec Fontanes ou Chateaubriand. Nommée en 1806 princesse de Lucques et de Piombino, elle réorganisa l’Académie et les carrières de marbre de Carrare. Pour ce faire, elle appela de nombreux artistes et tout spécialement des sculpteurs comme Chinard et surtout Bartolini, qui fut nommé professeur à l’école de sculpture de Carrare le 30 octobre 1807. Elle organisa la production des carrières, multipliant les commandes d’effigies en marbre de toute la famille impériale. Les archives de Carrare prouvent que cette production massive de répliques en marbre était gérée comme une véritable entreprise commerciale. Son portrait, qui devait faire partie de la galerie des effigies de la famille impériale, fut d’abord commandé à Chinard. La sculpture qu’il réalisa alors fut jugée trop réaliste et c’est finalement le portrait exécuté par Bartolini en 1809 qui devint l’effigie officielle de la nouvelle grande duchesse de Toscane qui en commanda aussitôt six exemplaires (on en connaît à Munich, Versailles, Malmaison). Les cheveux entièrement relevés sur le haut de la tête sont retenus par un bandeau orné d’étoiles d’où s’échappent des boucles symétriquement réparties sur le front, selon la mode en vigueur sous l'Empire. L’air sévère de la princesse est adouci par la coiffure de fleurs et par le drapé retenu aux épaules par des médaillons et retombant sur la poitrine en un plissé légèrement dissymétrique. Isabelle Leroy-Jay-Lemaistre